Рисование тонов кожи

Какие цвета краски лучше всего подходят для кожи?

Какие именно цвета вы используете для рисования тонов кожи и сколько их — это вопрос личных предпочтений и стиля. Единственное, что можно сказать наверняка, так это то, что одного или двух тюбиков краски с надписью «цвет кожи» (названия зависят от производителя) будет недостаточно.

Краска, показанная на фотографии, — это тюбик акрила «Light Portrait Pink» производства Utrecht. Это смесь трех пигментов: нафтолового красного AS PR188, бензимдазолонового оранжевого PO36 и титановых белил PW5. Она у меня уже около 15 лет, и, как вы видите, я использовал ее лишь немного. Я нахожу ее слишком розовой, чтобы подходить для любого тона кожи, даже при смешивании с другими цветами. Может быть, однажды я использую ее для картины розового заката?

Мои любимые цвета для смешивания всего спектра оттенков кожи:

• Титановые белила (при работе с акварелью в качестве белил выступает бумага)
• Титановый бафф
• Кадмий желтый (средний или темный)
• Кадмий красный
• Сиена жженая
• Сырая умбра
• берлинская лазурь
• Серый Пейна (не обязательно, но полезно)

Если вам не нравится использовать кадмиевые пигменты, замените их на те, которые вам больше всего нравятся: красный и желтый. Преимущества кадмиевого красного и желтого в том, что они оба теплые и имеют очень сильную красящую силу (поэтому небольшого количества будет достаточно). Стоит поэкспериментировать со всеми имеющимися у вас красными и желтыми, чтобы увидеть результаты.

Синий цвет тоже может быть любым, какой вам больше нравится. Мне нравится берлинская лазурь, потому что она очень темная, когда ее наносят толстым слоем, но очень прозрачная, когда ее наносят тонким слоем.

Это, конечно, не единственные доступные вам варианты. У каждого человека со временем появляются личные предпочтения. Экспериментируйте с золотистой охрой, глубокими пурпурными, ультрамариново-синими и зелеными. Обратите внимание также на основной цвет кожи вашей модели (а не на ее доминирующий тон кожи). Это теплый или холодный красный, голубоватый , холодный или теплый желтый, золотисто-охровый или какой-то другой? Если вам трудно это увидеть, посмотрите на цвет ладоней разных людей и сравните их со своими.

Совет по смешиванию цветов: немного темного цвета, смешанного с более светлым, оказывает гораздо большее воздействие, чем такое же количество светлого, смешанного с темным. Например, умбра, добавленная к желтому, а не желтый к умбре.

Создайте шкалу значений или тонов (реалистичные тона кожи)

Прежде чем начать свою первую картину фигуры или портрет, вам нужно получить контроль над цветами, которые вы собираетесь использовать. Нарисуйте шкалу тонов на небольшом листе бумаги или картона, постепенно переходя от светлого к темному.

Запишите, какие цвета вы используете и в каких пропорциях, внизу шкалы (или на обратной стороне, когда краска высохнет). С практикой эта информация о смешивании цветов станет инстинктивной. Знание того, как смешивать диапазон оттенков кожи, означает, что вы можете сосредоточиться на рисовании, а не прерывать его, чтобы смешать нужный тон.

Полезно иметь под рукой шкалу значений серого, когда вы рисуете шкалу значений тонов кожи, чтобы оценить тона каждого цвета, который вы смешиваете. Прищуривание глаз на ваши смешанные цвета также помогает оценить, насколько светлым или темным является его значение или тон.

При рисовании с модели начните с определения диапазона тонов конкретного человека. Вероятно, что ладонь его руки будет иметь самый светлый тон, тень, отбрасываемая шеей или носом, — самый темный, а тыльная сторона руки — средний тон. Используйте эти три тона, чтобы наметить основные формы, затем расширьте диапазон тонов и уточните формы.

Создайте тональную шкалу (экспрессионистские оттенки кожи)

Фигура или портрет не обязательно должны быть написаны в реалистичных цветах. Использование нереалистичных цветов в экспрессионистском стиле может создать драматические картины. 

Чтобы создать экспрессионистский диапазон тонов кожи, выберите цвета, которые вы хотели бы использовать, затем создайте шкалу значений , как если бы вы использовали реалистичные тона кожи, от светлого до темного. С учетом этого легко узнать, какой цвет использовать, когда вам нужен, скажем, средний тон или светлый цвет.

Создание оттенков кожи с помощью глазури

Лессировка — это превосходная техника для создания тонов кожи, которые имеют глубину и внутреннее свечение благодаря многослойной тонкой краске. Вы можете либо смешать цвета кожи заранее и лессировать ими, либо использовать свои знания теории цвета, чтобы оптически смешивать слои цвета на холсте, поскольку каждый слой изменяет внешний вид того, что находится под ним.

Глазури особенно хороши для проработки тонких различий в тоне или цвете кожи, потому что каждая глазурь или слой краски настолько тонки, что изменения могут быть очень тонкими. Поскольку каждая новая глазурь наносится на сухую краску, если вам не нравится результат, вы можете просто стереть ее.

Дополнительную информацию об остеклении см.:

• Лучшие советы по росписи глазурью
• Глазури для живописи маслом или акрилом
• Демонстрация: роспись глазурей акварелью

Создание оттенков кожи с помощью пастели

Некоторые производители пастели выпускают коробочные наборы пастели для портретов и фигур. Но несложно создать свой собственный набор цветов, преимущество которого в том, что вы можете выбирать разные марки с разной степенью твердости. Сверхмягкая пастель, такая как Unison, идеально подходит для последних штрихов, для наилучшего выделения фигур.

Поскольку оттенки кожи создаются путем наложения слоев пастели, может быть полезно начать с симпатичного цвета в качестве основы или базового слоя. Вы обнаружите, что последующие оттенки кожи будут более глубокими и естественными на вид.

Если кожа плотно прилегает к кости, например, на коленях, локтях и лбу, используйте базовый цвет холодного желтого цвета. Если кожа находится в тени, например, под челюстью, используйте базовый цвет землистого зеленого цвета. Если кожа находится в утопленной тени, например, вокруг глаз, используйте теплый синий цвет, например, ультрамариновый синий. Если кожа находится над плотью, используйте теплый кармин или кадмий красный.

Смотрите также:

• Базовые приемы работы с пастелью
• Выбор цветов для пастельной живописи

Как сгладить пятнистый тон кожи

Хотя художник Люсьен Фрейд известен своими пятнистыми тонами кожи, если вы хотите добиться плавных тонов кожи, то, когда вы почти закончили рисовать, можно покрыть всю фигуру глазурью .

Ведущая Painting Forum и художница-портретистка Тина Джонс говорит, что она рисует «полупрозрачным слоем белого (очень тонким титановым или цинковым) по всей поверхности, иногда больше одного слоя». Затем следует глазурь красного и желтого цветов. Вместе они сглаживают оттенки кожи и объединяют любые пятна цвета с остальной кожей.

На фотографиях изображена фигура художника Джеффа Уоттса, переработанная путем лессировки «самых светлых тонов кожи, а иногда и цветов теней».

Синий также может помочь объединить оттенки кожи, как и красный и желтый. Какой из них использовать, зависит от того, что уже преобладает на коже. Другой вариант — глазурь с вторичными цветами (смешанными или из тюбика). Тина говорит: «Иногда кадмий оранжевый или ультрамариновый фиолетовый завершат работу как ничто другое. Я даже делаю глазурь с вторичными цветами и совсем немного белого. Иногда я работаю в два счета при глазури, хотя в идеале один цвет за раз дает максимум. Если моя фигура выглядит желтушной, я создаю лавандовую глазурь из титана и ультрамаринового фиолетового, чтобы вытащить ее из билирубиновой коробки и поставить на ноги».

При работе с масляной краской лессируйте краской, разбавленной медиумом, только если вы использовали много медиума в нижних слоях (помня о правиле жирного над постным ). В противном случае используйте сухую кисть, чтобы нанести тонкий слой краски.

Тина говорит: « Фундук — хорошая кисть для сухой кисти. Наносите краску поверх, создавая прозрачное облако или тонкую вуаль. Убедитесь, что нижние слои сухие, чтобы не смешать то, что у вас уже есть».

Тона кожи с использованием ограниченной палитры

Поговорка «меньше часто значит больше» применима к цветам, которые вы используете при смешивании оттенков кожи. Использование меньшего количества цветов или ограниченной палитры означает, что вы быстрее узнаете, как они работают вместе, и вам будет легче смешивать одни и те же цвета снова и снова. Выбор цветов зависит от самого темного тона, который вам нужен. Ограничьтесь двумя или тремя цветами плюс белый за раз, затем экспериментируйте с различными сочетаниями цветов, пока не найдете то, что подходит вам лучше всего.

В исследовании фигуры, показанном здесь, я использовал два цвета плюс белый. Жженая сиена и желтая охра, смешанные друг с другом и с белым, дают широкий спектр оттенков кожи. Чего они не дают, так это очень темного тона. Для этого я бы добавил либо темно-коричневый, либо темно-синий (скорее всего, жженую умбру или берлинскую лазурь). Даже с этим дополнительным цветом я бы все равно использовал только четыре.

Я не смешивала цвета на палитре, а рисовала без палитры, смешивая цвета прямо на бумаге по мере рисования. Я использовала акриловые краски Atelier Interactive , которые можно поддерживать в рабочем состоянии, сбрызгивая водой. Жженая сиена — полупрозрачный цвет, который в «полной концентрации» имеет теплый, насыщенный красно-коричневый цвет (как вы можете видеть на волосах). Смешивание с белилами делает его непрозрачным. Совсем небольшое количество превращает титановые белила в бледные телесные тона.