Co musisz wiedzieć o teorii kolorów w malarstwie

Ciepłe i zimne kolory

Każdy kolor ma pewną tendencję do tego, co nazywa się ciepłym i chłodnym. To nie jest coś przytłaczającego; to subtelne. Ale to ważny element mieszania kolorów, ponieważ wpływa na rezultaty.

Jako grupa, czerwienie i żółcie są uważane za ciepłe kolory, a błękit za chłodny. Ale jeśli porównasz różne czerwienie (lub żółcie lub błękity), zobaczysz, że istnieją ciepłe i zimne wersje każdego z tych kolorów (tylko w stosunku do siebie). Na przykład, czerwień kadmowa jest zdecydowanie cieplejsza niż alizaryna (chociaż alizaryna zawsze będzie cieplejsza niż, powiedzmy, niebieski).

Znaczenie ciepłych i zimnych kolorów

Ważne jest, aby pamiętać, że poszczególne kolory mają tendencję do bycia chłodnymi lub ciepłymi w mieszaniu kolorów. Jeśli zmieszasz dwa ciepłe kolory razem, otrzymasz ciepły kolor drugorzędny i odwrotnie, jeśli zmieszasz dwa chłodne kolory razem, otrzymasz chłodny kolor drugorzędny.

Na przykład, mieszanie żółcieni kadmowej i czerwieni kadmowej tworzy ciepłą pomarańczę. Jeśli zmieszasz żółć cytrynową z karmazynem alizarynowym, otrzymasz chłodniejszą, bardziej szaropomarańczową. Mieszanie kolorów drugorzędnych nie polega tylko na proporcjach, w jakich miesza się dwa kolory podstawowe, ale także na wiedzy, co dają różne czerwienie, żółcie i błękity.

Kolory drugorzędne

Kolory drugorzędne powstają przez zmieszanie dwóch kolorów podstawowych: czerwonego i żółtego, aby uzyskać pomarańczowy, żółtego i niebieskiego, aby uzyskać zielony, lub czerwonego i niebieskiego, aby uzyskać fioletowy. Kolor drugorzędny, który otrzymasz, zależy od proporcji, w jakich zmieszasz dwa kolory podstawowe. Jeśli zmieszasz trzy kolory podstawowe, otrzymasz kolor trzeciorzędny. Kolory drugorzędne powstają przez zmieszanie dwóch kolorów podstawowych. Czerwony i żółty dają pomarańczowy, czerwony i niebieski dają fioletowy, a żółty i niebieski dają zielony.

Jakie kolory wytworzą moje podstawowe

Czerwony i żółty zawsze tworzą jakiś pomarańczowy, żółty i niebieski zielony, a niebieski i czerwony fioletowy. Faktyczny kolor, jaki otrzymasz, zależy od tego, jakiego koloru podstawowego używasz (na przykład, czy mieszasz błękit pruski lub ultramarynę z czerwienią kadmową) i w jakich proporcjach mieszasz te dwa kolory podstawowe. Namaluj paletę kolorów, na której zapiszesz, które dwa kolory zmieszałeś i (przybliżone) proporcje każdego z nich. Zapewni ci to gotowe odniesienie, dopóki nie dojdziesz do etapu, w którym instynktownie będziesz wiedział, co otrzymasz.

Używanie kolorów podstawowych

Ważne są proporcje, w jakich mieszasz dwa kolory podstawowe. Jeśli dodasz więcej jednego niż drugiego, kolor drugorzędny to odzwierciedli. Na przykład, jeśli dodasz więcej czerwieni niż żółtego, otrzymasz mocny, czerwono-pomarańczowy; jeśli dodasz więcej żółtego niż czerwonego, otrzymasz żółto-pomarańczowy. Eksperymentuj ze wszystkimi kolorami, które masz — i zapisuj, co zrobiłeś.

Mieszanie a kupowanie gotowych kolorów

Mieszanie kolorów daje Ci gamę kolorów przy minimalnej liczbie tubek farby (bardzo przydatne, gdy malujesz poza studiem). Jeśli używasz dużo określonego koloru, prawdopodobnie zdecydujesz, że łatwiej jest kupić go w tubce, niż mieszać go wielokrotnie.

Ale odkryjesz, że zawsze będzie przypadek, gdy kolor, którego chcesz, po prostu nie będzie gotowy, jak np. konkretna zieleń w krajobrazie. Twoja wiedza na temat mieszania kolorów pozwoli Ci dostosować gotową zieleń do wymaganego odcienia.

Zaletą kupowania gotowej mieszanki jest to, że masz pewność, że za każdym razem otrzymasz ten sam odcień. A niektóre jednopigmentowe kolory drugorzędne, takie jak pomarańczowy kadmowy, mają intensywność, którą trudno uzyskać w mieszanych kolorach.

Kolory trzeciorzędne

Brązy i szarości zawierają wszystkie trzy kolory podstawowe. Powstają przez zmieszanie wszystkich trzech kolorów podstawowych lub koloru podstawowego i wtórnego (kolory wtórne powstają z dwóch kolorów podstawowych). Zmieniając proporcje mieszanych kolorów, tworzysz różne kolory trzeciorzędne.

Najprostszy sposób na wymieszanie brązowego

Wymieszaj kolor podstawowy z kolorem dopełniającym. Więc dodaj pomarańczowy do niebieskiego, fioletowy do żółtego lub zielony do czerwonego. Każdy z nich daje inny brąz, więc raz jeszcze stwórz tabelę kolorów, aby dać sobie szybki punkt odniesienia.

Najłatwiejszy sposób na wymieszanie szarości

Wymieszaj trochę pomarańczowego (lub żółtego i czerwonego) z niebieskim, a następnie dodaj trochę bieli. Zawsze będziesz chciał więcej niebieskiego niż pomarańczowego, ale eksperymentuj z ilością bieli, której używasz. Możesz również wymieszać niebieski z kolorem ziemi, takim jak surowa umbra lub palona sienna. W przypadku akwareli nie masz białej farby; aby rozjaśnić szarość, dodajesz więcej wody zamiast bieli, ale pamiętaj, że szarość będzie jaśniejsza po wyschnięciu.

Dlaczego Twoje kolory trzeciorzędne ciągle stają się mętne

Jeśli zmieszasz zbyt wiele kolorów, otrzymasz błoto. Jeśli Twój szary lub brązowy kolor nie wychodzi tak, jak chcesz, zacznij od nowa, zamiast dodawać więcej koloru w nadziei, że zadziała.

Kolory uzupełniające

Kolor uzupełniający koloru podstawowego (czerwony, niebieski lub żółty) to kolor, który uzyskuje się przez zmieszanie dwóch pozostałych kolorów podstawowych. Tak więc kolor uzupełniający czerwonego to zielony, niebieskiego to pomarańczowy, a żółtego to fioletowy.

Kolory drugorzędne

Kolorem uzupełniającym koloru drugorzędnego jest kolor podstawowy, który nie został użyty do jego utworzenia. Tak więc kolorem uzupełniającym zieleni jest czerwony, pomarańczu niebieski, a fioletu żółty.

Kolory dopełniające i teoria kolorów

Umieszczone obok siebie kolory uzupełniające sprawiają, że wydają się jaśniejsze, bardziej intensywne. Cień obiektu będzie również zawierał swój kolor uzupełniający, na przykład cień zielonego jabłka będzie zawierał trochę czerwieni.

Jak to zapamiętać

Trójkąt kolorów ułatwia zapamiętanie: trzy podstawowe kolory znajdują się w rogach. Kolor, który uzyskujesz przez zmieszanie dwóch podstawowych kolorów, znajduje się między nimi (czerwony i żółty dają pomarańczowy, czerwony i niebieski dają fioletowy, a żółty i niebieski dają zielony). Kolorem dopełniającym kolor podstawowy jest kolor przeciwny do niego (zielony jest kolorem dopełniającym czerwonego, pomarańczowego niebieskiego i fioletowego żółtego).

Wydrukuj arkusz roboczy Color Mixing Triangle Worksheet i pomaluj go. Może się wydawać, że to proste ćwiczenie, na które nie warto poświęcać czasu, ale to pierwszy krok w podstawowej umiejętności malarskiej — udane mieszanie kolorów. Umieść go na ścianie, gdzie będziesz mógł go widzieć na pierwszy rzut oka, aż zinternalizujesz, które kolory są podstawowe, drugorzędne, trzeciorzędne i dopełniające.

Mieszanie kolorów uzupełniających

Jeśli zmieszasz kolory dopełniające, otrzymasz kolor trzeciorzędny, szczególnie brązy (a nie szarości).

Lekcja teorii kolorów: Używanie czerni i bieli

Choć może się wydawać logiczne, że aby rozjaśnić kolor, należy dodać do niego biel, a aby go przyciemnić, należy dodać czerń, jest to zbytnie uproszczenie. Biel zmniejsza jasność, więc chociaż rozjaśnia kolor, usuwa jego żywość. Czerń nie tyle dodaje ciemności, co tworzy mętność (choć zdarzają się przypadki, w których czerń jest wyjątkowo użyteczna, na przykład zakres zieleni, jaki może wytworzyć po zmieszaniu z żółcią).

Nie dodawaj bieli, aby rozjaśnić kolor

Dodanie bieli do koloru tworzy odcień tego koloru, sprawia, że ​​kolor przezroczysty (taki jak ultramaryna) staje się nieprzezroczysty i chłodzi kolor. Jest to najbardziej zauważalne w przypadku czerwieni, która zmienia się z ciepłej czerwieni w chłodny róż, gdy używasz bieli tytanowej. Możesz dodać biel, aby rozjaśnić kolor, ale ponieważ usuwa to żywość koloru, skończysz z wyblakłym obrazem, jeśli użyjesz bieli do rozjaśnienia wszystkich kolorów. Zamiast tego rozwijaj swoje umiejętności mieszania kolorów, aby uzyskać odcienie o różnej intensywności. Na przykład, aby rozjaśnić czerwień, dodaj trochę żółci zamiast bieli (lub wypróbuj biel cynkową). Farby akwarelowe są oczywiście przezroczyste, więc aby rozjaśnić, po prostu dodaj więcej wody do farby, aby biel papieru prześwitywała.

Nie dodawaj czerni, aby przyciemnić kolor

Czerń ma tendencję do brudzenia kolorów, a nie tylko ich przyciemniania. Z najpopularniejszych czerni, czerń Marsa jest najczarniejsza i bardzo nieprzezroczysta, czerń kości słoniowej ma brązowy odcień, a czerń lampy ma niebieski odcień.

Lekcja teorii kolorów: unikanie czerni w cieniach

Pomyśl, ile jest naprawdę czarnego. Cienie nie są po prostu czarne ani ciemniejszą wersją koloru obiektu. Zawierają kolor uzupełniający obiektu.

Weźmy na przykład cień na żółtym obiekcie. Jeśli zmieszasz czerń z żółcią, otrzymasz nieatrakcyjną oliwkową zieleń. Zamiast używać jej do cienia, użyj głębokiego fioletu. Fiolet jest kolorem dopełniającym żółtego, więc oba będą wyglądać bardziej żywo. Jeśli nie możesz zorientować się, jakie kolory są w cieniach, uprość to, na co patrzysz, umieszczając dłoń lub kawałek białego papieru obok części, z którą masz problem, a następnie spójrz jeszcze raz.

Malarze używający czerni

W różnych okresach swojej kariery impresjoniści w ogóle nie używali czerni. Weźmy obrazy Moneta przedstawiające katedrę w Rouen w pełnym słońcu, w pochmurną pogodę, w błękicie i złocie, aby zobaczyć, co geniusz potrafi zrobić z cieniami (namalował 20 obrazów katedry o różnych porach dnia). Nieprawdą jest, że impresjoniści nigdy nie używali czerni, ale z pewnością spopularyzowali ten pomysł.

Jeśli nie wyobrażasz sobie pracy bez czerni, rozważ zmieszanie chromatycznej czerni zamiast używania czerni prosto z tuby. Ma ona również tę zaletę, że nie „zabija” koloru, z którym jest mieszana, w takim samym stopniu.

Jak sprawdzić, czy kolor farby jest nieprzezroczysty czy przezroczysty

Różne pigmenty mają różne właściwości kryjące. Niektóre są niezwykle przezroczyste, ledwo widoczne na wierzchu innego koloru. Inne są niezwykle nieprzezroczyste, ukrywając to, co jest pod spodem. Rozważenie tego, a nie tylko tego, jaki jest kolor, może uwydatnić temat. Na przykład użycie przezroczystego błękitu na niebie daje większe poczucie lekkości niż nieprzezroczysty błękit. Zestawienie tabeli kolorów, których regularnie używasz, takiej jak powyższa, pokazuje na pierwszy rzut oka, jak przezroczysty lub nieprzezroczysty jest kolor.

Będziesz potrzebować

• Wszystkie kolory, którymi zwykle malujesz
• Pędzel średniej wielkości
• Ściereczka do wycierania pędzla
• Słoik czystej wody
• Długopis do zapisywania nazw kolorów
• Kawałek białego papieru. Jeśli masz około tuzina kolorów, potrzebujesz arkusza o rozmiarze A5.
• Linijka (opcjonalna, proste linie nie są konieczne)
• Suszarka do włosów (opcjonalnie, do farb akrylowych i akwarelowych)

Jak zrobić wykres

• Uporządkuj kolory w kolejności, która ma dla Ciebie sens, np. zgodnie ze spektrum kolorów (tęcza).
• Wymieszaj odrobinę każdego koloru. Pomaluj pionowy pasek każdego. Poczekaj, aż wyschną.
• Namaluj poziome paski wszystkimi kolorami, w tej samej kolejności.
• Jeśli używasz linijki, wycieraj krawędź po każdym pasku, aby nie zabrudzić kolejnego.
• Zapisz nazwy kolorów obok każdego paska.

Sprawdź wyniki

• Nieprzezroczyste pigmenty są gęste i mają tendencję do blokowania innych kolorów. To sprawia, że ​​są idealne do obiektów, które są solidne i ciężkie, takie jak pnie drzew.
• Transparentne pigmenty są lekkie i przewiewne, ledwo widoczne na wierzchu innych kolorów. Dzięki temu idealnie nadają się do tematów atmosferycznych, takich jak mglisty poranek lub prześwitujące tkaniny.
• Półprzezroczyste plasują się gdzieś pomiędzy nimi.
• Z czasem nie będziesz musiał odwoływać się do wykresu, ale instynktownie będziesz znał właściwości danego koloru. Do tego czasu przyklej wykres na ścianie, gdzie będziesz mógł go widzieć podczas malowania.