O preto se tornou grande durante os anos 1800, tanto como uma declaração de moda quanto como joia de luto , um termo que faz referência a peças consideradas apropriadas para usar durante o longo período de homenagem a um parente querido que partiu. Os joalheiros usaram muitas substâncias pretas diferentes para criar essas peças e, muitas vezes, elas são difíceis de distinguir, especialmente porque algumas foram desenvolvidas deliberadamente para imitar materiais naturais raros.
Analise uma série de variedades de joias pretas vitorianas, com dicas sobre como reconhecê-las, compiladas com a ajuda de Lisa Stockhammer, presidente da The Three Graces , e Pamela Y. Wiggins, especialista em antiguidades e autora de ” Warman’s Costume Jewelry “.
Índice
Ferro de Berlim
O ferro de Berlim consiste em fios de ferro fundido em areia, geralmente laqueados em preto, o que lhes dá um acabamento fosco e escuro. Caracterizado por designs grandes, mas finamente trabalhados, que têm uma aparência rendada ou semelhante a uma teia de aranha, “ele também é magnético e frio ao toque”, diz Stockhammer. As seções são conectadas com laços ou anéis, nunca soldados, pois os fios eram muito delicados (portanto, tenha cuidado com uma peça com sinais óbvios de soldagem). As peças podem ser estampadas com o nome do fabricante (Geiss e Edward Schott foram dois dos mais conhecidos) e, apesar da laca, podem mostrar sinais de ferrugem.
Este tipo de joia foi desenvolvido na Alemanha por volta de 1800 e feito principalmente lá, embora também fosse fabricado na França, Áustria e no que é hoje a República Tcheca. Tornou-se popular pela primeira vez como um símbolo patriótico em 1813. Como parte do esforço de guerra prussiano contra Napoleão I, as mulheres foram encorajadas a trocar seus artigos de ouro e pedras preciosas por peças feitas de ferro (algumas das quais tinham até a inscrição “Eu dei ouro por ferro” em alemão). As joias nas primeiras décadas do século XIX eram feitas no estilo neoclássico ou georgiano ( camafeus , folhagens, motivos da mitologia grega ou romana). Nas décadas seguintes, as joias de ferro eram frequentemente usadas para joias de luto e mudavam estilisticamente para refletir os gostos atuais do Renascimento Gótico (arcos pontiagudos, trevos, quadrifólios).
Carvalho do pântano
Assim como o azeviche, o carvalho do pântano é uma madeira (carvalho, abeto, pinho ou teixo de verdade) que foi fossilizada em pântanos de turfa ou pântanos, de modo que fica dura e preta ou marrom bem escura. Também é leve e quente ao toque, mas geralmente tem um acabamento fosco, ao contrário do polimento brilhante usual do azeviche, de acordo com Stockhammer.
Geralmente da Irlanda, o carvalho do pântano foi usado para joias a partir do início dos anos 1800, mas se tornou mais popular em meados do século XIX. Isso é especialmente verdadeiro depois de 1852, quando técnicas para moldá-lo em massa e decorá-lo (aplicando pressão hidráulica ou aquecida à madeira seca) foram inventadas. Embora usado para joias de luto como um substituto econômico para o azeviche, também foi usado para dar suporte ao artesanato irlandês, com peças frequentemente esculpidas ou estampadas com motivos gaélicos como harpas ou trevos (que não seriam considerados joias de luto). Artigos mais elegantes podem ser cravejados com pérolas ou ouro.
Aço cortado
Peças de aço cortadas (na verdade, mais cinza escuro do que preto) consistem em pinos e contas de aço fundido que são perfurados ou facetados, então dispostos em padrões e embalados bem próximos, e finalmente parafusados ou rebitados, em uma parte traseira de metal. As “parte traseiras parecem ser alveoladas com pequenos pinos”, observa Stockhammer. O aço cortado é frio ao toque e deve ter brilho acinzentado. Também pode haver sinais de ferrugem.
Esta técnica foi desenvolvida na Inglaterra durante o início dos anos 1600, originalmente para fivelas e botões. O aço cortado começou a assumir outras formas na década de 1760, incluindo anéis, broches, pulseiras e armações para medalhões e camafeus Wedgwood. Matthew Boulton foi um dos primeiros fabricantes famosos de joias de aço cortado. Peças posteriores apresentam a construção rebitada em oposição a ter os pinos parafusados no lugar, tanto aço quanto cobre foram usados para suportes.
Embora obviamente menos caras do que peças feitas com pedras preciosas, as joias de aço lapidado não eram simplesmente um substituto. Os ricos frequentemente as usavam, especialmente na segunda metade do século XIX, quando seu brilho sutil as tornava ideais para o “segundo luto” (um estágio posterior e menos intensivo do traje de luto). Na década de 1880, os franceses assumiram a liderança na fabricação de joias de aço lapidado, produzindo peças intrincadas com pavé.
Jato Francês
O French Jet é um vidro preto ou vermelho extremamente escuro, em vez de uma substância natural como o verdadeiro jet. Ele parece frio, pesado e duro, e tem um brilho altamente polido. Pedras feitas desse material geralmente são apoiadas com folha de metal e coladas, fundidas ou soldadas em uma configuração de metal.
As contas de azeviche francês são às vezes moldadas grosseiramente ou facetadas à mão para parecerem azeviche, mas serão mais pesadas e frias ao toque quando comparadas ao calor do azeviche genuíno. “Se você tiver uma lupa e detectar quaisquer lascas, elas serão curvas, estriadas e quase ovais em forma — como uma lasca em um espelho ou vidro”, Stockhammer observa sobre o azeviche francês.
Desenvolvido no início do século XIX e aperfeiçoado na década de 1860, esse tipo de vidro foi fabricado na França (daí o nome), mas também na Áustria, Inglaterra, Alemanha e no que hoje é a República Tcheca. Como era muito mais barato de produzir do que o azeviche autêntico, o azeviche francês se tornou a principal fonte de joias de luto e da moda de preço modesto, como o broche de faixa mostrado aqui, durante esse período.
Guta-percha
Gutta Percha é uma goma semelhante à borracha feita de resina derivada de árvores do Sudeste Asiático, principalmente da Malásia. Como sua prima sintética, a vulcanita, ela tem aparência marrom-escura (mas tende a manter melhor sua cor preta fosca ao longo do tempo) e é moldada em vez de esculpida — então, “às vezes você pode detectar linhas de mofo, com o olho ou uma lupa”, observa Stockhammer. Ela exala um cheiro acre de borracha quando esfregada rapidamente.
Altamente flexível, mas durável, foi usado pela primeira vez na década de 1840 para joias. No final do século XIX, foi empregado como um substituto mais barato para o azeviche em joias de luto.
Jato
Azeviche , um tipo de madeira fossilizada, era talvez o material preto mais raro e mais valorizado usado para fabricar joias vitorianas. É leve, macio e quente ao toque.
Visto sob uma lupa, ele geralmente tem pequenas fissuras ou lascas distintas que diferem do azeviche francês (vidro). O azeviche natural pode ser esculpido ou facetado, mas mesmo quando cortado com precisão, ele brilha em vez de cintilar. Tenha em mente, no entanto, que as joias de azeviche destinadas ao primeiro luto serão pretas foscas em vez de brilhantes, e nem todas as joias de azeviche foram feitas para o luto. As joias da moda vitoriana também eram feitas de azeviche.
Ônix
O ônix preto é um tipo de quartzo ou calcedônia. Ele “pode ser confundido com o azeviche francês”, diz Stockhammer, pois também é um pouco pesado, frio ao toque e altamente polido para um acabamento muito brilhante. O azeviche, que também pode ter uma superfície brilhante, em comparação, é leve.
A maior parte do ônix preto usado em joias é tingido de preto, o que torna a cor bem uniforme, o que pode ser notado quando estudado com uma lupa de joalheiro.
Vulcanite
Vulcanite é um tipo de borracha vulcanizada formada pela combinação de enxofre e borracha da Índia, depois aquecendo a mistura por várias horas. Charles Goodyear é creditado pelo desenvolvimento do processo, que ele patenteou em 1844. A vulcanite pode ser branca ou de várias cores. Como resultado, em meados e no final do século XIX, a substância dura era frequentemente usada para imitar coral, casco de tartaruga e azeviche — especialmente o último, pois peças escuras se tornaram mais populares com a prevalência de joias de luto.
Assim como o azeviche, ele é leve e quente ou em temperatura ambiente ao toque. Mas, embora possa ser polido para um brilho agradável, a vulcanita nunca é tão brilhante quanto o azeviche polido real. A maioria das peças de vulcanita são moldadas, em vez de esculpidas, e podem parecer mais cor de café expresso do que pretas — o material ficou marrom com o tempo e a exposição à luz solar.
Stockhammer oferece esta dica: quando esfregada contra azulejos não esmaltados ou a parte inferior de uma peça de porcelana, a vulcanita deixa uma faixa marrom (mas tais testes devem ser realizados com cuidado para evitar danos à superfície de uma peça de joia). Este método não é infalível, no entanto, já que o azeviche pode se comportar de forma semelhante. Observe todos os atributos de uma peça antes de presumir que ela é vulcanita.
